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丛文俊:和而不同 彰显自我
发布者:管理员 发布时间:2010/5/13 11:16:48 阅读:3629

和而不同  彰显自我
 ——高庆春书法印象
                                                                                                                 丛文俊

    近代以来,随着甲骨、汉简的相继问世,都出现一些以其闻名的书家,但楚简帛书出土日久,却没有引起书家的注意,倒是东邻日本有人以学楚字而名于世者。近三十年来,楚简出土日众,材料发布亦快,摹写本、集字影本的字书也多,给学书者带来极大的便利,楚简帛书书法遂成为当代书法创作的一个重要方面,与甲骨、金文大篆、小篆分庭抗礼。
      今人写古文字书法,大都是藉以图示自己的心意,与隶楷草行诸体的时尚化相类,有着共同的社会基础和文化基础,其认知与审美心理也各自相似。既要图示心意,就会各出巧思、各尽所能,不能标新立异者则选择跟风,以适应时尚的趋同。值得庆幸的是,在不断淘汰、不断推进的过程中,人们的认识也在不断地提高,一些有灵性的,有情趣的东西被发掘,揭示出来,并获得肯定,而作品形式与技法也随之变得丰富多彩。其直接的后果是,人们的审美观念在潜移默化,想象、探索、包容、出新成为主流倾向,如果只能以通常意义上的临帖感受和经验来进行创作,古文字书法不可能有今天的成绩。当然,这种双刃剑有时也会伤及自己,即技法形式的推进与内涵的逐渐减少共生,从美术移植过来的偏重视觉效果的倾向逐渐被放大和接受,并影响着人们的审美方式和价值观。不过,我是恪守《书谱》提出的“古不乖时,今不同弊”之原则的,我欣赏高庆春的篆书,也出于这一点认识。
      庆春以篆书名世,其作品风格也为书坛所熟悉,是拟古而时尚化的,但我要说的,是他的“和而不同”。庆春久居黑龙江,厚重的北国文化气息在他的作品中流动,散发着黑土地的寒意与芬芳。就作品的结字、布白而言,近年写楚字的作者虽多,而大都循疏秀一路,庆春则选择了雄肆茂密,其中堂作品的铺天盖地之势,即建立在这个基础之上。古人评书有“行问茂密,实亦难过”之语,就是称誉这类结体和布白的。再则,庆春的字形结体从古人书简向右下方倾斜的习惯出发,以右下斜曲为基调,以取险势动感来带领全篇,由此即形成其用笔的五个特点。一是圆熟劲利,二是势雄力沉,三是节奏明快,四是燥润相间,五是以拗折为奇变。有这五点,即可以做到:体势敧斜而能以大力安之,筋骨强健而不失姿媚,古而能今,与时尚和而不同。刘熙载认为:“书有骨重神寒之意,便为法物。”庆春篆书虽然还与此境界有些距离,而用笔上的一致性,是值得肯定的。
      庆春书法还有一个重要的特点,即其笔势多从楚字,而字形资取多用小篆,以及少量的战国时期其他诸侯国文字与隶笔,而熟练地使之熔于一炉,有“似与不似”的用心与美感。董其昌认为书道只在“巧妙”二字,看来庆春在字形的资取与个性化处理,是花费了许多功夫的。需要指出的是,庆春不独工篆,其落款的草书也能图熟厚重,既章且今,逸逸草草,别成意趣,与篆书呼应,而精神一贯。
      今庆春的新作中堂八纸见示,嘱我谈一些观感,因以臆度为文,不知所得能切深旨否。

                                         2010年清明于丰草堂

   (作者为中国书协理事、中国书协篆书专业委员会副主任、吉林大学博士生导师)

 

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